马站是一个越剧氛围较为浓厚的地方。走在街巷之中，时常能听到婉转悠扬的越剧唱腔从某户人家飘出，戏文中的悲欢离合，早已深深融入当地人的日常生活。1979年，国家文化政策开启转型，摒弃旧有文艺路线，确立“二为”方针（即文艺为人民服务、为社会主义服务），这一转变为传统文化的传承与发展开辟了新的空间。在此时代背景下，有着很深越剧情结的马站迎来了发展契机。马站区革命委员会主任赵沛钱，副主任林周荣、叶显忠、吴志铭、张家棉，以及马站人民公社革命委员会主任吕世甫，副主任詹天旺、陈玉兰、白希碧等领导积极响应政策号召，高度重视组建越剧团一事，决定以马站区革委会的名义，凭借本地力量，招收一批刚毕业的高中生，从零基础培养，打造一支完全自培自养、属于马站自己的越剧团。

马站区革委会还委派副主任兼宣传委员张家棉主抓越剧团筹建工作。张家棉深知任务艰巨，经多方考察筛选，并上报区革委同意，将原在马站区粮管所工作的许景贵调入马站区文化站担任站长，委以协助创办越剧团并参与日常管理的重任。许景贵生于1942年10月，早年在温州军分区当兵，后进入部队文工团，积累了丰富的文艺经验。约1972年退伍后，他先在平阳山门铜矿工作五六年，1977年调至马站区粮管所。凭借在部队文工团积累的丰富文艺经验，以及在编排与舞蹈方面的特长，许景贵不仅能高效组织剧目排练，还善于协调团队管理事务，因此在文化站和剧团中都承担起行政管理工作，成为剧团筹备与发展的重要支柱。在他的助力下，剧团筹备工作有条不紊地展开。寒暑假时，他还叫来自己19岁的弟弟许景祝——一位在平阳京剧团担任文武老生的小行家，来团里训练大家压腿、跑圆场、拉山膀、拿大顶、下腰等基本功。

经过前期的努力，马站区越剧团于1979年9月正式成立。时年25岁的马站公社文化站干事杨成加被任命为团长。杨成加也是马站本地人，1954年6月出生，曾在海军担任五年通讯兵，1975年退伍。退伍后，他先是在马站邮电局负责外线架设工作；1977年，加入马站区新时期的总任务宣传队，负责下乡演出的组织与管理；1978年，调任马站公社文化站工作，同时兼管剧院相关事务。此外，曾安锋、施成乾担任副团长。剧团首批成员全部来自本地，其中包括从学校选拔的十六七位应届高中毕业女生，以及从社会招募的三四个热爱戏曲的女青年。剧团还特地请来本地越剧老先生柯能怀担任技导，由他指导演员们学习唱念做打等专业技艺。

该剧团挂靠于马站区革命委员会，是区属单位，业务上接受区文化站指导，但性质为业余，团部地址在朝阳路原马站剧院（马站营部对面）。除核心管理团队外，叶合德（原粮食局局长）、阮文祥（原公社党委副书记）等三四个老干部也发挥余热，共同参与剧团管理工作。剧团坚持以剧本戏为演出核心，摒弃路头戏形式，既保证了演出的专业性和艺术性，又契合当时国家对文艺规范化发展的要求。但由于当时剧本资源极度稀缺，每排演一部剧目，从筹备到成型至少需要一个多月时间。为攻克“剧本荒”这一难题，杨成加团长不辞辛劳，频繁往返于福鼎、柘荣等越剧团，四处借调剧本。借到后，他便一头扎进宾馆，通宵达旦地伏案手抄，争分夺秒与时间赛跑，只为确保剧团的排练进度不受影响。

剧团行当齐全，小生有朱碧芬、林迎春、潘美蓉、雪珍；小旦是朱小玲、曾安锋、张飞跃；小花脸包括文娟、林明媚、月婵；大花脸有张巧巧、雪华；老生是郭芳娜、金雪娟；老旦为必松、雪华。此外，吴姿苏、施丽辉、徐明玲、甘玉清、郭燕清等演员也在剧团中发挥着重要作用。

乐队配置同样专业，主胡董克新，鼓板林魁般，拉二胡的有林言钦、施希听，吴书生负责唢呐与二胡演奏，颜贻彬则承担管理衣箱工作。每当七八人的乐队在后台就位，琴弦轻拉、鼓点响起，越剧的独特韵味便瞬间弥漫全场。

剧团成立后，演出足迹遍布周边地区。以马站本地和老平阳地区为主阵地，一场接一场地进行表演，每场演出台下都挤满了观众，大家的情绪随着剧情的发展或喜或悲。后来，剧团更是将演出范围扩展到闽东北，把越剧的独特韵味传播到省外。其中，1981年剧团凭借《蒲门女哭夫》一剧参加平阳县戏剧汇演，荣获表演一等奖。在经典剧目《秦香莲》中，曾安锋饰演的秦香莲与潘美蓉饰演的陈世美，二人将剧中的恩怨情仇演绎得淋漓尽致；在《玉蜻蜓》里，林迎春饰演的申贵升和张飞跃饰演的王志贞，生动展现了角色间的情感纠葛。每一出戏都扣人心弦，让观众沉浸其中，演出结束后，剧场内掌声、叫好声经久不息。

在剧团中，朱碧芬的表现尤为突出。1963年5月，朱碧芬出生于马站，自幼便对越剧痴迷不已。由于家庭条件有限，无法接受专业的戏曲学习，她就将眠床当作戏台，蚊帐视为幕布，用枕巾被单当作戏服，独自在家中练习演唱，心中始终怀揣着登上专业舞台的梦想。1979年高中毕业后，朱碧芬高考失利，正处于失落之际，听闻马站要组建越剧团，顿时重燃希望。报名时，她既兴奋又紧张，凭借扎实的功底，顺利入选剧团。在学习戏曲的过程中，尽管老师建议她学习小旦行当，但她坚持挑战小生。凭借顽强的毅力和过人的天赋，她的小生台步进步迅速。在《梁祝·楼台会》中，她将梁山伯这一角色演绎得栩栩如生，得到了区里领导的高度赞扬。此后，她还主演了《血手印》《双金印》《蒲门姐哭夫》等剧目，在《胭脂》中对宿介的诠释也十分精彩，成为剧团当之无愧的“台柱子”。

朱碧芬（右）、兰君（左）（萧云集 摄）

1981年4月底，剧团短暂放假，朱碧芬跟随母亲前往福鼎舅舅家探亲。机缘巧合下，舅舅在剧场工作的朋友得知朱碧芬擅长唱戏，便极力推荐她报考福鼎县越剧团。在这位热心人的帮助下，朱碧芬顺利通过考核，离开了马站区越剧团。

然而，朱碧芬的离开仿佛引发了连锁反应。1981年下半年，小生林迎春、老生郭芳娜考入福建柘荣越剧团，张飞跃也前往平阳越剧团发展。随着这些主力演员的离去，剧团的运营愈发艰难。到了1982年，马站区越剧团因难以维持不得不宣布解散。

尽管马站区越剧团存续时间短暂，但它给马站人留下了无数珍贵的回忆。在其发展历程中，不仅培养了一批优秀的越剧艺人，为越剧艺术的传承注入新生力量，更留下了诸多动人瞬间：戏台上，演员们凭借精致的扮相、动人的唱腔演绎着一出出精彩剧目；街巷中，悠扬的戏词随风飘荡，萦绕在人们耳畔；演出时，台下观众热烈的喝彩声此起彼伏。这些场景共同构成了马站文化中最鲜活的部分。直到现在，老一辈人聊起当年的越剧团，眼里仍止不住流露出怀念之情。

（黄建文）